Partituri $60.00
Original
Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.
Traducere
Pascale Dansuri. David Gillingham. Partituri de voce. Partituri percuție. Partituri timpani. Avansat.
Original
Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score and parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01850. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.
Traducere
Pascale Dansuri compuse de David Gillingham. Ansamblul de percuție. Pentru Percussion Ensemble. Percuție 1. 4 Toms concerte mici, 4 congas, chimvale de impact, voce. , Percuție 2. 4 Toms mari concerte, 4 bongos, voce. , Percuție 3. 5 timpane, tamburina. , Percuție 4. crotales, cursă tambur, voce. , Percutie 5. clopote, blocuri templu, voce. , Percus. Mediu dificil. Scor și piese. Durata 10. 00. Publicat de C. Alan Publicații. CN.01850. Pascale Dansuri se bazează pe primele două linii ale celebrului secvenței Gregorian Paști, Victima paschali laudes. Felicită victimei pascal. Motivele și expresii ale cântarea sunt folosite pentru a unifica activitatea care cuprinde o invocare, 4 Dansuri, 2 interludes, și o binecuvântare. Inconfundabil Gillingham, deci știi că e minunat muzică. Dedicat lui Robert Hohner și Central Michigan University Percuție Ansamblul, pascale Dansuri se bazează pe primele două linii ale celebrului secvenței Gregorian Paști, Victima paschali laudes. Felicită victimei pascal. Motivele și expresii ale cântarea sunt folosite pentru a unifica activitatea care cuprinde o invocare, 4 Dansuri, 2 interludes, și o binecuvântare. În Invocație de deschidere, prima fraza a tonului cântului este jucat de clopotele orchestră și, în consecință, primele cinci note sunt armonizate de marimba. Clopotele orchestra juca ambele fraze ale prima linie a cântării la încheierea secțiunii. Dance I, în tempo rapid, este dominat de instrumente cu membrană cu interjectii de a doua linie a tonului cântului fiind jucat de instrumente cu claviatura. Secțiunea segues în primul interludiul, caracterizat prin vibrafon plecat și o prezentare, bocet ca din primele cinci note ale cântarea la pian. După, în același tempo lent, este Dance II, care oferă cântând de voci masculine în canon pe fiecare dintre cele trei fraze cuprinzând doua linie a cântării. Prima frază a cântării suferă metamorfoză în Dance III, devenind o configurație întreg-ton. Dansul este situat într-o plin de viață 6. 8 metri, cu episoade periodice de duplets împotriva divizia triplet. La punctul de mijloc, dansul sparge în metru de patru ori cu prima fraza a cântării jucat de vibrafon deplasează în tripleti. Dansul revine la 6. 8 metri și elides cu al doilea interludiu, în tempo lent, în cazul în care fragmente din cântarea sunt audiate în clopotele, clopotei si marimba. După o scurtă tăcere, Dance IV rezultă cu marimbas elaborarea pe motiv întregului ton utilizat în Dance III. În tempo foarte rapid, mișcarea orgasm pe un acord important G-plat glorios, care articulează, de asemenea, la începutul Binecuvântare. Însoțit de toate instrumentele Mallet joc motivul primei fraze a cântării în ritmuri diferite, pian, alături de voci, de stat un motiv bântuie derivat din linia a doua a cântării. Lucrarea se încheie cu trei taxele de trecere de acord interogatoriu, cu fiecare articulație, urmat de o versiune arpeggiated a coardei în registrul superior al pianului.
