Partituri $26.99

Original

vergehn wie Rauch. B-Flat Trumpet sheet music. Choir sheet music. Horn sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music.

Traducere

trece ca un fum. -B plat Trumpet partituri. Partituri cor. Partituri Horn. Partituri trombon. Partituri tubă.

Original

vergehn wie Rauch. Mixed choir. SSAATTBB. and optional brass quartet based on texts by German Baroque poets. Composed by Benjamin Schweitzer. For mixed choir. SSAATTBB. , trumpet in Bb, horn in F, trombone and tuba. This edition. SKR 20066. Saddle-stitch. Choral Music. Schott Chamber Choir. The acerbic and bizarre opulence of Baroque lyrical poetry sets the tone for vergehn wie Rauch. vanish like smoke. The interlinked themes running through the poems, expressed with similar linguistic devices, enables the interlacing of the various texts. Grade 5. Score. choral score. Text language. German. Composed 2010-2011. 72 pages. Duration 16 minutes. Published by Schott Music. SD.49019575. ISBN 9790001180955. With Text language. German. German baroque poetry has fascinated me for a long time. When arranging the libretto for my chamber opera Dafne. after Martin Opitz, written in 2005. , I integrated several poems by Opitz into his play, and it was also the first time for me to compose extended choir passages. After completing this work, I felt the need to explore the combination of choir and baroque texts in a longer, independent choir composition. I selected poems by Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich Brockes und Friedrich von Logau. Apart from von Logau's aphoristic Trost, the texts have been shortened and re-arranged extensively. The similar topics, using also closely related manners of expression, and the tendency to redundant structures - often, one thought repeatedly phrased in many different ways - makes it even possible exchange lines between different poems. The way the texts are dealt with changes between coherent setting and using language as sound material and structural element. An important aspect is the technique of letting words or syllables rotate through the whole choir, which - supported by different dynamic levels and an often slightly imprecise unisono - creates a panorama-like effect. The at times harsh sound of the baroque language, rich with consonants, the weighty metaphors, but also the squiggly, sometimes weird expressions are mostly put into music rather unobtrusively. Especially, a duplication of the declamatory character is avoided, while some beautiful images are picked up and transformed into sounds. The choir sound as such remains mostly "intact" in a traditional sense. the pitch material is even handled very restrictively - only one passage. the beginning of the IIIrd movement. makes use of the full chromatic scale. The abstinence from spectacular effects draws the attention on comprehensible harmonic structures, dynamic nuances, a wide range of voice and register combinations and subtle variations of the texts in the individual parts. Formally, the whole cycle of seven pieces is grouped into larger sections of several movements. The motto-like beginning is being transformed in both text and harmony into the Gryphius movement in which the choir is gradually spread from a dull medium region to more contrasting registers until the sound fades away "wie Rauch". like smoke. and turns into fine fizzling. A short interlude - the only section that features the brass quartet - leads to Opitz' Echo, that moves from a dark, weighty, dissonant sound of the male voices into a more and more lighter atmosphere, which is then taken over by the rather plain, melancholic autumn landscape of Harsdorffer. The following core piece of the cycle, based as well on autumnal poem by Brockes, contrasts heavily to the simplicity of the preceding movement. The picture of a rain shower of falling leaves, meditatively circling around itself, is transferred into an extended, complex "spiral" soundscape ceaselessly rotating in up to 16 individual parts, each of them exploring a slightly different version of the poem's text. While the choir expands to the widest range of registers and highest density of the piece, the expression, following the style of Brockes' language, remains rather unaffected. The last section resumes the motto of the beginning, exploring the two entwined Hofmannswaldau texts more thoroughly, and leads to the short epilogue which serves as an ironic comment on baroque world-weariness in form of a merry-go-round with the poem's syllables rotating wittily fast through the choir. The brass quartet's part supports, accompanies and partly complements the choir in an almost totally merging way. There is hardly a note that is not directly coupled with one of the choir's voices. However, using or ommitting the brass instruments also affects the charakter of the choir's performance - in this way, two equal versions of the piece are combined in one score, and vergehn wie Rauch may be performed 'a cappella' in both the original and today's sense of the term. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. ruhig fliessend. II Gryphius. zugig. Interludium. senza tempo. III Opitz. ausserst langsam. IV Harsdorffer. massig bewegt. V Brockes. leicht. VI Hofmannswaldau II. fliessend. VII Logau. geschwind.

Traducere

trece ca un fum. Cor mixt. SSAATTBB. și cvartet alamă opțional pe texte de poeți baroc din Germania. Compus de Benjamin Schweitzer. Pentru cor mixt. SSAATTBB. , Trompeta Bb în, corn în F, trombon și tubă. Această ediție. SKR 20066. Șa-cusatura. Muzică corală. Schott Camera Corul. Opulenta acerb și bizar de lirică baroc dă tonul pentru vergehn wie Rauch. dispărea ca un fum. Temele legate între ele difuzate prin poeziile, și-a exprimat cu dispozitive lingvistice similare, permite împletirea diferitelor texte. Grad 5. Scor. scor corale. Limba de text. German. Se compune în 2010-2011. 72 pagini. Durata 16 minute. Publicat de Schott Muzica. SD.49019575. ISBN 9790001180955. Cu limba Text. German. Poezie baroc german mi-a fascinat pentru o lungă perioadă de timp. Atunci când organizează libretul pentru opera mea de cameră Dafne. după Martin Opitz, scrisă în anul 2005. , Am integrat mai multe poezii de Opitz în jocul său, și a fost, de asemenea, pentru prima dată pentru mine a compune pasaje extinse cor. După terminarea acestui lucru, am simțit nevoia de a explora o combinație de cor și texte baroce într-o compoziție cor lung, independent. Am ales poezii de Christian Hoffmann a Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich BROCKES și Friedrich von Logau. În afară de von Logau lui aforistic Trost, textele au fost scurtate și re-aranjate pe larg. Subiectele similare, cu ajutorul maniere, de asemenea, strâns legate de exprimare, și tendința de a redundante structuri - de multe ori, un singur gând în mod repetat, formulate în mai multe moduri diferite - face chiar posibile linii de schimb dintre diferitele poezii. Modul în care textele sunt tratate cu modificări între setarea coerent și utilizarea unui limbaj ca material de sunet și element structural. Un aspect important este tehnica de a lăsa cuvinte sau silabe roti prin tot corul, care - susținută de diferite niveluri dinamice și o Unisono adesea ușor imprecis - creează un efect de panorama ca. Uneori sunetul aspru al limbii baroc, bogat cu consoane, metaforele grele, dar și ondulate, expresii uneori ciudate sunt în mare parte pus in muzica destul de discret. Mai ales, o dublare a caracterului declarativ este evitată, în timp ce unele imagini frumoase sunt preluate și transformate în sunete. Sunetul cor ca atare rămâne în mare parte "intact", într-un sens tradițional. materialul pas este chiar manipulat foarte restrictiv - doar un singur pasaj. începutul mișcării III. face uz de scara cromatică complet. Abstinența de la efecte spectaculoase atrage atenția asupra structurilor armonice de înțeles, nuanțe dinamice, o gama larga de voce și înregistrează combinații și variații subtile ale textelor din părțile individuale. Formal, întregul ciclu de șapte piese sunt grupate in sectiuni mai mari din mai multe mișcări. Începutul-Motto-ul ca se transforma in text și armonie în mișcarea Gryphius în care corul este răspândit treptat, de la o regiune mediu plicticos pentru mai multe registre contrastante până sunetul dispare "wie Rauch". fără greutate. și apoi în fizzling fin. Un interludiu scurt - doar partea de care dispune cvartetul alama - duce la Opitz "Echo, care se mișcă de la un sunet întunecat, grele, disonantă vocilor de sex masculin într-o atmosferă ce în ce mai ușoare, care este apoi preluat de destul de simplu , peisaj toamna melancolică a Harsdorffer. Următoarea piesă de bază a ciclului, pe baza precum și pe poem de toamnă de BROCKES, contrastează puternic la simplitatea mișcării precedent. Imaginea de un duș cu efect de ploaie care se încadrează de frunze, meditativ circling în jurul său, este transferat într-un extins, complex "spirală" sonor neîncetat rotație în până la 16 părți individuale, fiecare dintre ele explora o versiune ușor diferită a textului poemului. În timp ce corul se extinde la cea mai largă gamă de registre și cea mai mare densitate a piesei, expresia, în urma stilul de limbaj BROCKES ", rămâne destul de afectată. Ultima secțiune reia motto-ul la început, explorarea cele două texte Hofmannswaldau imbratisati mai bine, și conduce la epilogul scurt care servește ca un comentariu ironic la baroc lume oboseală în formă de a-merge rotund vesel, cu silabe poemului rotativ wittily rapid prin corul. Parte alamă cvartet sprijină, însoțește și completează parțial corul într-un mod aproape în totalitate fuzionează. Nu este greu o notă care nu este cuplat direct cu unul dintre vocile corului. Cu toate acestea, utilizarea sau ommitting instrumentele de alamă afectează și Charakter performanței cor - în acest fel, două versiuni egale ale piesei sunt combinate într-un singur scor, și vergehn wie Rauch poate fi realizată "a cappella" atât original și astăzi anii sens al termenului. - Benjamin Schweitzer. I-am Hofmannswaldau. liniștit fluent. II Gryphius. zugig. Interludium. nesfârșit. III Opitz. extrem de lent. IV Harsdorffer. mișcări masive. V BROCKES. ușor. VI Hofmannswaldau II. fluent. VII Logau. rapid.