Partituri $75.00
Original
Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.
Traducere
Autumn In New York. Charlie Parker. Partituri de voce. Partituri chitara. Alto Saxophone partituri. -B plat Trumpet partituri. Muzica tobe foaie. Partituri harpă. Partituri percuție. Partituri de pian. Partituri trombon. Avansat.
Original
Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.
Traducere
Autumn In New York, de către Charlie Parker. Editat de Jeffrey Sultanof. Aranjate de Unknown. Pentru orchestră de coarde. Solo Alto Saxophone. sau vocal. , 2 Flaute. ambele dublu clarinet. , 2 clarinete. ambele dublu clarinet bas. , 1 oboi. duble clarinet. , 4 trompete, 4 tromboane, 3 viori, două viole, 2 Celli, Harp, chitara, pian, bas, tobe. Leagăn. Dificil. Scor completă și set de piese. Publicat de Jazz Linii Publicații. JL.JLP-8016. Fundal. Partea lovit de ianuarie 1952 data înregistrării. casetele de bandă nu sunt marcate. , Autumn in New York, a fost unul dintre cele mai mari hit-uri scrise de compozitor Vernon Duke. Duke a dus o viață dublă. ca Vladimir Dukelsky, a compus muzica de concert, inclusiv un balet comandat de Serge Diagalev de Balet Russe. Ritul de primăvară a fost o altă comisie Diagalev. Ca Duke. un nume sugerat de către prietenul său George Gershwin. , A scris multe cântece minunate pentru spectacole care nu au fost foarte de succes. Muzica lui a avut o renaștere de interes în ultimii ani, cu multe noi înregistrări de scorurile sale și melodii individuale. Muzica. Vă mulțumim pentru redescoperirea scorurile inițiale și părți ale Bird cu aranjamente siruri de caractere, acum știm că Joe Lippman nu a aranja Autumn in New York. Scrisul de pe scorul este total diferit de scoruri cazul în care numele Lippman este pe pagina de titlu, și nu există nici un nume de a fi găsit pe toamna. Pe baza cantității de erori de copiere pe părțile de "Temptation", este clar că această dată de înregistrare a fost pregătit în grabă, și, evident, Lippman nu a putut duce toate cele patru scoruri programate. Deci, o "fantomă" a fost angajat pentru a scrie acest scor. Ghosting a devenit foarte frecvente în rândul intermediari, atunci când rețelele de radio. stații în întreaga țară grupate de organizații, cum ar fi sistemul de radiodifuziune Columbia. CBS. și Compania Națională de Radiodifuziune. NBC. s-au format în 1920. Cu suma de difuzare de programare la nivel local și național în fiecare zi că a cerut mai multe pagini de muzica pentru a fi jucat direct, aranjori ai personalului care au intrat într-o obligati făcut un apel telefonic la unul sau mai multe alte intermediari pentru a face o treabă. In timpul erei de bandă mare, Horace Henderson finalizat aranjamentele pentru Benny Goodman, care au fost creditate pe fratele său Fletcher. După război, industria de înregistrare și de televiziune furnizate de muncă pentru sute de intermediari de la coasta la coasta, și nu a fost mai mult decât suficient de activitate pentru a le menține ocupat. Nimeni nu îngrijit despre obtinerea de credite pe case de discuri sau capace album, aranjori vrut doar munca. În New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa și alte câteva aranjori trăit în mai multe blocuri de reciproc în anii '70 vest, și nu era ceva neobișnuit pentru un aranjor pentru a apela un alt unul pentru a termina un aranjament în timp ce patru sau cinci copiști a stat într-un apartament și cranked afară piese pentru o dată care va începe douăzeci minute de la sosirea de "fantoma. "Cine a scris Autumn in New York pentru Parker a fost în mod clar un" scriitor comercial ", iar acest lucru nu se înțelege într-un mod negativ. Dar nu există un saxofon în afară de Parker de a fi ascultat, iar cea mai mare parte a aranjamentului caracteristici siruri de caractere, cu toate că există două solo-uri "scrise", jucat de trompetă și trombon. Este aranjamentul un decor simplu, care funcționează foarte bine și nu este teribil de dificil. O notă de instrumente. acest aranjament ne amintește că a fost ușor pentru a obține muzicieni de top în New York, atunci când un aranjor putea scrie trei piese de stuf, care necesită pentru clarinet bas. Note la conductorul. Acest aranjament este o introducere perfectă pentru un ansamblu de jazz combinat cu o secțiune șir. Rar de liceu și colegiu jucători șir au oportunități de a juca muzica populara din aceasta calitate, deoarece nu este pur și simplu disponibil, o situație pe care noi, la Jazz Linii Publicații sunt lent de redresare. Fiecare muzician trebuie să audă secțiunea de ritm, în special tobe, astfel încât toți jucătorii pot fi în sincronizare. Motivul pentru care acest aranjament face un astfel de bun prim "grafic" pentru orchestra este că probleme cum ar fi redarea în spatele ritmul și intonația între siruri de caractere și vânturile sunt minimizate. Dinamica sunt destul de mult așa cum este indicat de către intermediarul. Au existat cazuri în care triplu-p a fost scris pe manuscris, care este cu totul imposibil pentru performanta live. Echilibru adecvat între woodwinds și siruri de caractere este crucială, deoarece vânturile pot fi ușor îngropate. Amplificare a instrumentelor poate ajuta, sau dinamica ar putea fi modificat, în funcție de spațiul de performanță. Acest lucru a fost înregistrată în 1952 și este prezentat aici, direct din manuscrisul original. Aceasta nu este o transcriere. Cu toate acestea, tot ceea ce Parker a jucat în această înregistrare a fost transcris și prezentat aici ca-a jucat, deși am inclus, de asemenea,. într-un personal separat. ceea ce a fost scris inițial pentru el. Deci, acest aranjament poate fi jucat cu siguranță fără a fi nevoie de a imita Bird. Acest tabel a fost marcat de solo alto sax, 2 Altos. ambele dublu flaut. , 2 tenori. atât clarinet dublu și bass clarinet. , Bariton sax. duble clarinet. , 3 trompete, 2 tromboane, 4 viori, viole, 2 2 Celli, harpă, chitară, pian, bas, tobe și. Piesele de alamă au fost crescut la 4 trompete și 4 tromboane. In plus, aceasta poate fi utilizată ca un aranjament vocal. Cheie de Eb.
